La manipulación del público
March 8th, 2009[...] El cuerpo y mi cuerpo experimental son centrales en la obra que creo dentro de la idea de “tú y yo” compartiendo tiempo, un contínuo de momentos y lapsos.
Untitled (Syncope) trata sobre una especia de cuerpo, un cuerpo que se mueve, jadea se contonea, que se despliega y se mueve en sincronía con el público (tú) y el espacio. Sus cuatro secciones de movimiento son identificadas por cambios de tempo.
Esta es la forma en la que Kira O’Reilly define el trabajo que ofreció ayer en La Laboral de Gijón dentro del ciclo S.P.A.C.E UK en colaboración con el British Council.
Esta artista irlandesa se enmarca en la recinte corriente del bioart, de hecho, ha formado parte del grupo de artistas en residencia de la Universidad de Birminghan, donde ha desarrollado trabajos sobre células, para profundizar en el estudio de su cuerpo y el cuerpo en sí, a través de prácticas y procedimientos médicos. Lo cierto es que la incoporación de la biotecnología al arte o viceversa, aún es más que difícil de entender y asumir.
La performance que Kira O’Reilly, estaba vestida de enigmas que, a primera vista, el publico tenía que descubrir constantemente. Es el juego no pactado de las performances. La manipulación del público por excelencia y la acción principal del artista. Tienes dos opciones. Si optas por jugar, por formar parte, te toca descubrir los enigmas, buscar una explicación.
El cerebro humano está predispuesto a buscar los porqués y en el arte contemporáneo, éstos sobran cada vez más. El juego es ese. Como público no estás ahí para reflexionar, sino para ser manipulado, entras en la acción. La reflexión la hace el artista, quien va alterando y modificando su obra buscando reacciones de los iguales a ti.
Entradas y salidas de la sala, gesticulaciones, aspavientos, gestos limpios y mecánicos de sus brazos, repetitivos, que martillean tu cerebro. La desnudez de la artista solo se empaña por los cortes con bisturí que se hace, ante un público que busca respuestas, en sus gemelos. La sangre, fina, cae por sus piernas, llegan hasta sus dedos. Mientras, ella sigue en tensión, siguiendo los tiempos que le marca un diapasón. El juego de sombras en la sala engancha. Vuelve a salir de la sala, la sigues, parece que vas controlando de qué va. Pero muchos han desi
stido y se han rendido antes de descubrir nada.
Durante hora y media luchas contra lo que ves. A veces te rindes. Pero no has dejado de seguirla, mientras ella, mecánicamente, desciende las grandes escaleras de la galería con gestos limpios y rectos, repetidos hasta la saciedad. Dos plantas y te desbubres siguiéndola, acercándote. Haciendo una radiografía de las cicatrices que tienes en su espalda y en su abdomen, restos de otras batallas. Ya no piensas, no esperas más que el final. Llegará al hall y esto habrá acabado. Pero mil veces más es capaz de levantar la pierna, extender los brazos, apoyar todo su peso sobra la otra pierna, encojerse suavemente, estirar las piernas hacia atrás y dejar caer el peso de su cuerpo desnudo sobre el frío suelo.
La galería se termina, al fondo, una puerta. A la derecha, otras escaleras. Esto acaba, este es el fin. Pero mientras haya espacio, no se dará por vencida. Como si reptara, pero sin perder el ritmo de los movimientos que venía repitiendo desde la última planta del edificio hasta el hall, comienza a subir, de espaldas. Una, dos, tres, no sabes cuántas veces más. Hasta que el cuerpo, inerte, cae, como una pluma, sobre el mármol negro.
Ganó y reflexionará sobre ello. Porque más de 70 personas querían descubrir sus enigmas y menos de 10 la vieron caer.
fotografías: iJuanlu
